"Esercizi di simulazione"
 

BELLI & DANNATI
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I Belli & Dannati di Damiano Bianca sono a metà tra una realtà oggettiva e una realtà emozionale. Riflettono una forma, è vero, ma sono lo specchio della loro interiorità. Belli nella forma ma dannati nella rappresentazione empatica dei pensieri, delle emozioni, delle inquietudini, dei vizi, degli atteggiamenti, dei narcisismi. Che è questo ciò che Damiano Bianca ha realizzato, una galleria di ritratti dove non c'è spazio per le celebrazioni, dove l'uomo è quel che è, rappresentato pienamente in uno stato di conoscenza emozionale trasmessa attraverso la visione individuale ed intimista di un artista.
I ritratti, dai pittori agli scultori, dagli scrittori ai poeti, dai registi ai personaggi della musica jazz, rappresentano indubbiamente la bellezza, la cultura, il mantenimento di una realtà storica che trasmigra dal contemporaneo di un individuo alla società; i creatori, però, nell' immaginario collettivo, assai spesso incarnano vite scellerate, trasgressive, out, quindi dannate.
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Il recupero che (egli) fa delle tecniche antiche di stampa, ai sali ferrici e alla gomma, consente di stabilire il passaggio, troppe volte dimenticato tra la fotografia oggettiva e quella, fascinosa, emozionale."Il problema del fotografo pertanto è di vedere chiaramente quali sono i limiti e quali le potenzialità del mezzo - scrive Paul Strand nel 1917 - Poichè è qui infatti che onestà ed intensità di visione risultano essere i requisiti primi di ogni espressione vitale.(...) E' nell' organizzazione di questa obiettività che si esprime il punto di vista del fotografo verso la vita; è questo il momento in cui la concezione formale che nasce dalle emozioni e dall' intelletto (o da entrambe), è assolutamente necessaria al fotografo prima di scattare la fotografia, quanto lo è al pittore prima di mettere mano alla tela". E non è solo questione del mezzo o della tecnica della ripresa! Nel nostro caso si tratta anche e prepotentemente, di scelte di stampa e di carte, pregiate e fatte a mano.

dal testo di Sissi Aslan
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Foto 1 Foto 2 Foto 3 Foto 4
[1] - Carlo Ludovico Bragaglia.
Stampa al platino, sviluppo alla glicerina.
Supporto: Carta BFK Rives, 270 gr., 100%cotone. Sensibilizzazione a pennello. Formati - foglio: 48,8 x 37,5; immagine: 24,4 X19,1. Formato diapositiva originale a colori: 24 x 36. Date - negativo:1993; stampa:1995.
[2] - Billy Cobham &Mum
Stampa multipla alla gomma (3 sovrastampe).
Supporto: Carta Roma, colorata, della Fabriano 130 gr.,100% cotone.Pigmento: Bianco laser W&N. Sensibilizzazione per nebulizzazione con sviluppo automatico. Formati - Foglio: 39,5x49,5; immagine: 23x30 ca. Formato negativo originale b/n: 6x7. Date - negativo: 1991; stampa:1995
[3] - Dakar
Stampa multipla alla gomma (4 sovrastampe).
Supporto: Carta Kadhi tipo C, 100% cotone. Pigmento: polvere di caffe. Sensibilizzazione a pennello con sviluppo automatico. Formati - foglio: 50x38; immagine: 34,7x26 ca. Formato negativo originale b/n: 24x36. date - negativo: 1988; stampa 1994.
[4] - Dave Liebman
Stampa multipla alla gomma (8 sovrastampe).
Supporto: Carta Canson Biblos Guarro, 300 gr., 60% cotone. Pigmento: nero avorio, rosso di cadmio porpora, blu ftalo e giallo di cadmio scuro. Sensibilizzazione a pennelo con sviluppo forzato e maschere di esposizione. Formati- foglio: 49,5x37; immagine:27,6x37,6. Formato negativo originale b/n: 24x36. Date - negativo1988; stampa:1993.

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Foto 5 Foto 6 Foto 7 Foto 8
[5] - Mario Lunetta
Callitipia con sviluppo alla glicerina secondo il procedimento usato per la platinotipia (formula del fotografo).
Supporto: Carta BFK Rives, 270 gr. 100% cotone. Sensibilizzazione a pennello. Formati - foglio:45,6x37,4; immagine: 24,2x18,9. Fofmato negativo originale b/n: 24x36. Date - negativo:1993; stampa:1994.
[6] - Edolo Masci
Stampa multipla alla gomma (8 sovrastampe), tricromia di selezione.
Supporto: Carta Arches Velin, Blanc Infini, 270 gr., 100% cotone. Pigmento: blu ftalo, rosa tirio e giallo di cadmio chiaro. Sensibilizzazione a pennello e all' aerografo con sviluppo automatico e forzato. Formati - foglio: 48,6x37,5; immagine:32,6x29,5. Formato diapositiva originale a colori: 24x36. date - negativo:1992; stampa:1995.
[7] - Umberto Mastroianni
Stampa multipla alla gomma (5 sovrastampe).
Supporto: Carta BFK Rives, 270 gr., 100& cotone. Pigmento: nero e blu ftalo.Sensibilizzazione a pennello con varie tecniche di sviluppo. Formati - foglio:48,6x37,2; immagine: 36,4x26. Formato diapositiva originale a colori: 24x36. Date - negativo:1994; stampa:1994.
[8] - Dino Risi
Stampa al platino.
Supporto: Carta Arches Velin, Blanc Infini, 270 gr., 100% cotone. Sensibilizzazione a pennello. Formati - foglio:49x37; immagine:28,7x22,3. Formato diapositiva originale a colori: 24x36. Date - diapositiva:1995; stampa:1995

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Foto 9 Foto 10
[9] - Edoardo Sanguineti
Stampa al platino.
Supporto: Carta Khadi Tea, 270 gr., 100% cotone. Sensibilizzazione a pennello. Formati - foglio: 49x38,5; immagine:37,5x27. Formato negativo originale in b/n: 24x36. Date - negativo: 1994 (durante un reportage in occasione del Premio Internazionale Feronia); stampa: 1995.
[10] - Cecil Taylor
Stampa multipla alla gomma (4 sovrastampe).
Supporto: Carta BFK Rives, colorata, 270 gr., 100% cotone. Pigmento: nero avorio e blu ftalo. Sensibilizzazione a pennelo con varie tecniche di sviluppo. Formati - foglio: 49x37,5; immagine: 34,7x26. Formato negativo originale b/n: 6x7. Date - negativo:1988; stampa:1995.
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