Corso Base di Fotografia

Cap. V - Negative, stampe, diapositive e... pixel

Il processo che portò alla scoperta dei sali sensibili è in Storica. Altre informazioni essenziali sui concetti di positivo e negativo sono ne Il concetto di fotografia.
Le caratteristiche tecniche delle pellicole sono trattate nel capitolo XI.

Visto lo strumento che consente di raccogliere l'immagine e regolarne le caratteristiche prendiamo in considerazione il supporto su cui l'immagine stessa viene registrata. Come detto nell'introduzione al 2° capitolo la comparsa delle fotocamere digitali determina grandi cambiamenti per ciò che riguarda la fruizione dell'immagine e certamente molti altri ne produrrà: i più evidenti sono da una parte la facilità e la velocità della loro circolazione grazie alla rete, dall'altra la possibilità della gestione digitale che ha fatto rapidamente divenire obsolete la camera oscura e le relative lavorazioni. Da più parti si grida che pellicole, bacinelle, sviluppi e tutti i segreti di un "mestiere" che ha profondamente segnato il XX secolo spariranno; sarà poi vero?
Molto probabilmente accadrà quanto è già accaduto in passato: la sociologia dei mezzi d'informazione ci insegna che il progresso modifica la destinazione d'uso di un mezzo, ma non lo sostituisce, così come la comparsa della televisione ha modificato l'uso della radio e la stessa rete sta modificando l'uso della televisione.
Per quanto concerne la fotografia, l'immagine virtuale ha caratteristiche specifiche ed è proprio questa sua assenza di fisicità a distinguerla nel bene e nel male; stampanti evolute o fotorestitutori ad altissima definizione fanno miracoli, ma non riescono a liberarsi da quell'innegabile sensazione di freddezza e serialità. I procedimenti classici diverranno dunque sempre più classici, tant'è che nella rete i fotografi più raffinati propongono stampe al platino, una tecnica fotografica molto diffusa tra fine '800 ed inizio '900, che rende in modo particolare la sensazione di fisicità. Rinvio i problemi di pixel, dpi, e RAM ad altra sede, anche perché a tutt'oggi le fotocamere digitali in grado di restituire stampe 20x30 di qualità elevata, sono più costose di una sofisticata attrezzatura classica, inoltre il passaggio all'immagine digitale avviene spesso attraverso gli scanner, partendo da una pellicola.

a - Il concetto di negativo

L'analisi della struttura e delle peculiarità delle pellicole offerte dal mercato sono affrontate nel capitolo XI, mentre a questo punto del nostro percorso didattico è necessario definire il concetto di fotografia, inteso come reale segno della luce su un supporto sensibile. Richiamando alla mente le invenzioni di Daguerre, ma soprattutto quella di Talbot, la luce produce alterazioni sugli alogenuri d'argento che ancor oggi sono i componenti base del procedimento. Agli inizi l'annerimento dei sali era diretto, tanto più forte quanto maggiore era l'esposizione al sole ed i tempi richiesti erano estenuanti; successivamente divennero sufficienti esposizioni sempre più brevi poiché bastava innescare una reazione poi completata in un secondo momento con opportuni trattamenti chimici: lo sviluppo.

Reale Negativo Il concetto rimane comunque lo stesso: i raggi di luce producono un'alterazione chimico-fisica sul supporto sensibile. Se fotografiamo un oggetto nero su sfondo bianco otteniamo una "fotografia" in cui il fondo è nero e l'oggetto è bianco: la superficie chiara riflette la luce da cui è colpita e quei raggi raggiungono il materiale sensibile scurendolo; al contrario ciò che è nero assorbe quasi tutta la luce da cui è colpito e la zona corrispondente del materiale sensibile non subirà alcuna modifica. I valori tonali risultano invertiti rispetto alla realtà e come suggerì sir Hershell l'immagine è definita negativa.

Reale ed immagine virtuale sul piano pellicola

Tra l'altro nella fotocamera l'immagine virtuale arriva sulla pellicola capovolta alto-basso e destra-sinistra.

Per una scena articolata, dove oltre ai valori assoluti di bianco e di nero, vi siano anche tutta una serie di sfumature intermedie, si otterrà lo stesso tipo di inversione: al grigio chiaro della realtà corrisponderà un grigio scuro sul negativo e viceversa poiché partendo dal bianco, i vari punti di grigio riflettono una quantità decrescente di luce che producono annerimenti proporzionali. Lo stesso dicasi per oggetti colorati, ciò che determina la fotografia, cioè il segno, è la quantità di luce riflessa.

In base a questo concetto per un determinato prodotto sensibile vi è una determinata quantità di luce che assieme ad un determinato trattamento è in grado di restituire quella scala di grigi: infatti se fotografiamo un grigio, ma lasciamo arrivare sul materiale sensibile la luce per un lungo tempo, otterremo comunque un nero profondo, come se avessimo fotografato un bianco.

Il controllo dell'esposizione è affrontato nel capitolo successivo ed approfondito nel capitolo VII.

Le pellicole che restituiscono questo tipo di immagine si chiamano pellicole negative e possono essere in b&n o a colori (per i colori-negativi vedi: "La teoria della luce").

b - Il concetto di positivo

Per ricostruire correttamente la scala dei grigi è sufficiente ripetere il procedimento, ottenendo così un positivo. Questo è esattamente quello che faceva Talbot, i cui primi negativi erano su carta cerata; egli sovrapponeva le immagini negative a fogli di carta sensibilizzata, superficie sensibile contro superficie sensibile, le teneva pressate sotto una lastra di vetro (lo strumento si chiama torchietto da stampa) ed esponeva questo sandwich al sole: le parti nere del negativo non facevano passare la luce assicurando il bianco sulla stampa, mentre le zone chiare del negativo lasciavano passare la luce che scuriva la zona sottostante restituendo il nero della scena originale. Lo stesso per i valori intermedi. Il fatto che i due sensibili fossero a contatto ricostruiva anche il corretto orientamento destra-sinistra. Ancor oggi si usa lo stesso procedimento, ma le pellicole sono trasparenti (il supporto è un acetato), mentre i positivi in genere sono forniti su carta o comunque su supporti opachi.

Reale Negativo Stampa positiva

In una pellicola non esiste il bianco come sulla carta, ma è sostituito dalla trasparenza; i grigi ed il nero sono forniti da opacità crescenti (intese come impedimento al passaggio della luce). Nel b&n l'opacità è fornita da agglomerati di sali d'argento anneriti, nelle pellicole a colori dalla quantità di colorante.

Le stampe di Talbot erano a contatto, mentre le stampe odierne sono generalmente ingrandimenti: un negativo 24x36 mm. ingrandito ca. 4 volte fornisce una stampa 10x15 cm.; una stampa 20x30 cm. corrisponde a ca. 8 ingrandimenti.

Quando si utilizzano pellicole negative può risultare molto utile il provino a contatto: si tratta di un positivo, generalmente di formato 24x30, su cui sono stampati a contatto tutti i fotogrammi di una pellicola. I provini consentono di scegliere i fotogrammi migliori per ordinare gli ingrandimenti, forniscono chiare indicazioni quando si eseguono test e didatticamente costituiscono un chiaro riassunto degli esercizi.

c - La diapositiva

Le pellicole in grado di fornire immagini direttamente positive si chiamano invertibili, o più comunemente diapositive; prevalentemente sono a colori (ma si possono ottenere diapositive in b&n con opportuni trattamenti anche partendo da negativi b&n) e recentemente è stata messa in commercio una pellicola invertibile espressamente dedicata al bianco e nero. L'invertibile non prevede il passaggio dell'immagine da un supporto all'altro ed il prodotto finale è fisicamente lo stesso rullino che si è montato nella fotocamera: questo potrebbe confondere le idee a proposito dell'annerimento, infatti una diapositiva che ha ricevuto troppa luce non è nera, ma slavata o completamente trasparente. In realtà l'inversione dei valori avviene due volte anche per le diapositive, ma durante il trattamento: nella prima fase si forma un'immagine negativa argentica, nella seconda per differenza si forma l'immagine positiva mediante coloranti contenuti già dalla pellicola o immessi nel bagno, infine si allontana la prima immagine negativa. Ciò che resta è un positivo.
Le diapositive offrono una serie di vantaggi:

in termini di scala colore e brillantezza poiché sono visionate per trasparenza, mentre l'immagine offerta dalle stampe è fruita per riflessione;
in termini di nitidezza perché l'immagine non subisce trasferimenti e ad ogni passaggio qualcosa si perde;
da un punto di vista didattico inoltre rappresentano il semplice prodotto delle scelte individuali mentre qualunque stampa diviene l'interpretazione del negativo da parte dello stampatore o dell'automatismo della macchina stampatrice.

Diapositiva mal conservata, la gelatina è attaccata da batteri e funghi.

Gli inconvenienti maggiori sono dati dalla necessità di proiettarle e dalla precisione con cui devono essere realizzate, infatti un negativo è sempre interpretato ed in qualche modo una fotografia non perfetta può essere in parte recuperata, ma una diapositiva mostrerà sempre crudelmente l'errore. E' possibile ottenere stampe anche da diapositive, ma l'invertibile offre le cose migliori per trasparenza.
La stabilità dei colori delle diapositive (lo stesso problema esiste anche per i negativi) è limitata nel tempo e richiede una serie di attenzioni: una diapositiva conservata a temperatura non superiore ai 20° e con un tasso di umidità relativa del 60% mantiene i colori inalterati per non più di 20 anni; anche l'esposizione a forti fonti di luce, ad esempio le lampade di proiettori molto potenti, riduce la stabilità dei colori.

Qui di seguito i tipi di pellicola più frequenti per il formato 24x36 dopo lo sviluppo:

	1 - Spezzone di pellicola invertibile non montata su telaietto.
	2 - Pellicola negativa in b&n.
	3 - Negativo a colori. La colorazione rossiccia del fondo è necessaria al procedimento di stampa a colori.
	4 - Questo spezzone di diapositiva mostra l'effetto dovuto ad infiltrazioni di luce dal corpo macchina o ad un erronea apertura della fotocamera senza aver prima riavvolto la pellicola esposta. Nota come per questa pellicola la sovraesposizione corrisponda alla trasparenza totale.

Il diaframma < Vai al Cap. IV

Vai al Cap.VI > Il concetto di esposizione (un problema di idraulica)

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