di damiano bianca
La colorazione impartita dalla pirocatechina è definibile come
nero-oliva, tendente al marroncino, e questo rende tali sviluppi molto
interessanti anche per la produzione di negativi che verranno stampati
con carte a contrasto variabile.
Questi supporti forniscono infatti i contrasti maggiori con la luce
blu e contrasti minori con la luce verde (i filtri per gradazione morbida
sono gialli cioè non lasciano passare il giallo, i filtri per
gradazioni contrastate sono magenta, cioè non lasciano passare
il verde). Il marrone blocca i verdi con maggior efficacia dei negativi
forniti dal pirogallolo, che sono per l’appunto giallo-verdastri,
determinando una spalla minore, ma un maggior contrasto nelle alte luci.
Sviluppo in due bagni
Una formulazione in due bagni presa dal fotoricettario del Ghedina prevede:
| Sol. A (soluzione di riserva) | |
| sodio solfito anidro pirocatechina acqua distillata |
da gr. 1 a gr. 10 gr. 3 q.b. per cc. 1000 |
| Sol. B (da scartare dopo l’uso) | |
| Sodio idrato (soda caustica) Acqua distillata |
gr 10 cc. 1000 |
Il trattamento prevede l’immersione del film nel primo bagno
per 3 o 4 minuti; il tempo è semplicemente necessario a far assorbire
la soluzione dalla gelatina poiché in assenza di alcali non vi
è attività di ossido-riduzione.
Anche l’agitazione non determina gradi diversi di annerimento,
non deve essere eccessiva per non provocare schiuma o inglobamento di
ossigeno nella soluzione, ma deve assicurare che non rimangano bollicine
attaccate alla gelatina; così facendo si elimina la necessità
di un pre-bagno.
Da notare la dose variabile di sodio solfito per condizionare l’azione
tannante dell’agente rivelatore: con la dose minima si ottiene
la colorazione massima e viceversa. La soluzione A va riposta evitando
qualsiasi forma di inquinamento e può essere riutilizzata.
La pellicola viene poi immersa nella soluzione B, trattandosi di soda
caustica è indispensabile molta accortezza e l’uso di guanti,
sia durante la preparazione del bagno che durante il trattamento (la
pirocatechina sembra essere meno tossica del pirogallolo).
Il passaggio al secondo bagno è il momento più delicato:
occorre una leggerissima agitazione per pochi secondi per evitare macchie
o striature quando si usano pellicole in rullo; per le lastre è
d’obbligo l’impiego di telai.
Prolungare l’agitazione allontanerebbe la pirocatechina assorbita
dalla gelatina.
Si lascia agire anche qui per 3 o 4 minuti e si procede al lavaggio
ed al fissaggio: acqua semplice e fissaggio basico per salvaguardare
la colorazione oppure arresto e fissaggio acido per ridurla o eliminarla.
La formulazione è semplice e direi anche la gestione risulta
economica visti i soli 3 grammi/litro di sostanza, ma francamente non
sono in grado di dire per quanto tempo la soluzione di riserva si conservi
e quante volte si possa riutilizzare prima di avere una flessione nella
resa, sicuramente ben oltre le classiche 10 pellicole 120 per litro
(o superfici equivalenti).
Ho usato questo sviluppo in passato ottenendo fotogrammi con una sorprendente
acutanza e grazie alla tecnica del doppio bagno anche con buone doti
di compensazione.
La foto del simpatico e indimenticato amico fu scattata con una T-max
con indice di esposizione 160 ISO, un solo flash laterale con ombrello,
trattata per 4’ a 20° in soluzione A (con 5 gr. di sodio solfito)
e 4’ in soluzione B. Bagno d’arresto, fissaggio acido e
hypo clearing.
La stampa 25x25 è su carta baritata a gradazione fissa n.2 con
un ingranditore a condensatore e lampada da 150W.
Il papillon è un residuo archeo-fotografico di una collaborazione
apparsa su fotografare secoli fa.
I
dettagli scansiti direttamente dalla stampa a 600 dpi sono riprodotti
senza interpolazione (pixel reali): nonostante le peculiarità
del media appaiono evidenti le ottime caratteristiche di questo agente
rivelatore.
Come già detto, la valutazione ad occhio di negativi tannati
è ingannevole, sia per stampe su carte commerciali (soprattutto
se a gradazione variabile) sia per procedimenti di stampa che utilizzano
sorgenti di luce UV. Lo stesso densitometro, anche con letture filtrate
RGB, non aiutata più di tanto.
Ho cercato di rendere la colorazione e la densità del fotogramma
in esame con una scansione per trasparenza su vetro e con il riferimento
di una scala Stouffer con gradini di 0.15.
Si noti la colorazione caratteristica nonostante arresto e fissaggio
acidi e le densità apparenti (il gradino 9 della scala possiede
densità netta di 1.25).
Il fotogramma potrebbe apparire sottosviluppato (non sottoesposto poiché la tenda nera di fondo era in zona I e ½ e stacca sulla spalla della giacca nera all’ombra del braccio)
, mentre fornisce ottimi valori in zona VIII e IX sulla camicia
Per contro si può notare un velo di fondo piuttosto consistente ( se paragonato allo 0.05 della base della scala stouffer) dovuto anche alla totale assenza nella formula di potassio bromuro o benzotriazolo. Insieme a questo inconveniente va considerato quello non recondito della possibilità di formazione di macchie durante il trattamento.
La formula compensatrice
(Due soluzioni da unire al momento dello sviluppo)
Ne “il negativo”, edito in Italia da Zanichelli, Ansel
Adams riporta una ricetta di sviluppo molto nota in passato, con altissime
doti di compensazione, in grado di restituire fino a 10 zone ed oltre:
| soluzione A | |
| sodio solfito anidro pirocatechina acqua distillata |
gr. 1,25 gr. 8 cc. 100 |
| soluzione B | |
| sodio idrato acqua per fare |
gr. 1 cc. 100 |
Soluzione d’uso, da miscelare subito prima:
20 parti di A + 50 parti di B + 500 parti di acqua con tempi di sviluppo attorno ai 10 – 15 minuti e perdita di mezzo diaframma nei valori in ombra. La stessa riportata da Clay Harmon nel sito unblinkingeye viene data come in grado di restituire 14 zone se si impone la perdita di 1 stop di sensibilità.
Il Ghedina suggerisce con questa i seguenti utilizzi:
- 12 di A + 7 di B + 500 di acqua per 12 – 16 minuti. Grande definizione e grana fine.
- 20 di A + 5 di B + 500 di acqua per 12 – 16 minuti che possono essere spinti fino a 30 per negativi sottoesposti. Per pellicole lente e ad alto contrasto.
- 20 di A + 15 di B + 500 di acqua per 10 – 12 minuti. Rivelatore universale. “Fornisce ricca abbondanza di particolari nelle ombre e ottima compensazione delle luci estreme”.
Non ho avuto modo di testare queste composizioni (riferite probabilmente
ad emulsioni spesse non più in commercio) che riporto non tanto
per gusto letterario, quanto per il fatto che introducono una considerazione
importante sull’uso di questo agente rivelatore: il fattore diluizione
dell’alcali nella soluzione d’uso è più importante
del tempo di trattamento per ottenere grandi compensazioni, soprattutto
con una base forte come la soda caustica. Tale considerazione risulta
comunque verificata con il bagno di sviluppo che segue.
Pyrocat-HD
Si tratta di una formulazione recente presentata da Sandy King in unblinkingeye
(a cui ovviamente rimando per ogni ulteriore approfondimento), più
semplicemente HD nel testo.
Il bagno è composto da due soluzioni di riserva da miscelare
e diluire al momento dell’uso, nella prima insieme alla pirocatechina
è presente il fenidone e nella seconda il potassio carbonato.
Il “Phenidon” è un componente molto energico, spesso
associato all’idrochinone o alla parafenilendiamina ma nell’
HD può essere sostituito vantaggiosamente dal metolo, finegranulante,
con una leggera perdita di sensibilità. Il potasso carbonato
della soluzione B non è facilmente reperibile, è deliquescente
e quindi difficile da pesare con precisione, ma può essere sostituito
con il sodio carbonato.
La formula, alla luce delle due varianti viste, è:
| Soluzione A | |
| Acqua distillata sodio bisolfito pirocatechina metolo potassio bromuro acqua q.b per |
cc. 750 gr. 10 gr. 50 gr. 25 gr. 2 cc. 1000 |
| Soluzione B | |
| Sodio carbonato Acqua distillata |
gr. 200 cc 1000 |
L’impiego consigliato prevede:
soluzione d’uso per propositi generali
e negativi da stampare con ingranditore
1 parte di A + 5 parti di B + 100 parti di acqua
soluzione d’uso per grande formato da stampare
a contatto con tecniche antiche (quindi con un indice di contrasto molto
più elevato)
2 parti di A + 10 parti bi B + 100 parti di acqua
Pur non ossidandosi velocemente come il pirogallolo anche in questo
caso è opportuno diluire la soluzione B ed aggiungere la soluzione
A solo al momento dello sviluppo. Dai test mi è sembrato rilevante
l’uso di acqua deionizzata anche per la diluizione d’uso
(l’acqua dei miei rubinetti ha sempre creato problemi).
I tempi indicati in ambiente oltreoceano sono generalmente relativi
a trattamenti in tubo di grossi formati con agitazione continua mentre
il mio test si è indirizzato verso i più frequenti piccolo
e medio formato su una pellicola che sta riscuotendo un notevole consenso:
il neopan 100 Acros della Fuji.
Per chi volesse testare l’HD con la propria attrezzatura può partire da questi valori:
diluizione 1+5+100
prebagno di 5’
agitazione iniziale di 1’ e successive agitazioni (tre inversioni
di tank) ogni 3’
totale 15’- 18’ a 20°
indice di esposizione 80 ISO
diluizione 2+10+500
prebagno di 5’
agitazione iniziale di 1’, nessun’altra agitazione
totale 40-45’ a 20°
indice di esposizione 100 ISO
In entrambi i casi si otterranno negativi con una pulizia ed un’acutanza ragguardevoli, spiccato microcontrasto, un’invidiabile assenza di velo di sviluppo e con grana praticamente assente.
Per valutare l’effettiva bontà dell’HD ho confrontato
i trattamenti con uno spezzone della stessa pellicola sviluppato in
Rodinal 1+50 con agitazione iniziale di 30” e 3 inversioni di
tank ogni minuto per 17’ totali a 20°. indice di esposizione
64 ISO.
Si noti nel fotogramma di riferimento scattato con una digitale come la gamma tonale sia piuttosto compressa.
Le due stampe 13x18 sono state realizzate su carta a contrasto variabile senza filtro e senza bruciature o maschere.
L’acutanza fornita dall’hd è in grado di rivaleggiare con quella fornita dal Rodinal (p-aminofenolo) come si vede dal dettaglio di una stampa 50x70.
La capacità di compensazione, pur non essendo elevata come negli sviluppi al pirogallolo, è comunque presente, e consente agli amanti delle zone II e III agevoli sovraesposizioni di 1 stop e oltre, senza spostare la zona V più di tanto: in questo caso si può iniziare la definizione del proprio standard con:
diluizione 1+5+150
prebagno di 5’
agitazione iniziale di 1’ e successive agitazioni (tre inversioni
di tank) ogni 3’ per un totale di 18-20’ a 20°.
Nel caso di scansioni, la colorazione nero-oliva delle pellicole sviluppate con la pirocatechina può ingannare gli scanner; in questo caso è opportuno ammorbidire il contrasto già in questa fase, oppure realizzare dei file in RGB per controllare visivamente la successiva miscelazione dei tre canali nel passaggio: modalità > scala di grigio (in questi casi il canale del verde presenta l’equilibrio maggiore).
Nel complesso l’hd si dimostra uno sviluppo ottimo, particolarmente
indicato per un agevole controllo delle alte luci, nel caso di ingrandimenti
spinti, nei passaggi negativo>interpositivo>negativo ingrandito,
ma soprattutto non tradisce la sua origine di prodotto nato con il doppio
intento di produrre negativi adatti sia per carte commerciali che ai
sali ferrici per stampare direttamente dal grosso formato (in questo
caso le diluizioni di partenza raccomandate sono 2+10+100).
| Damiano Bianca | Gennaio 2004 |
